Инфо

Опис из реторике и композиције

Опис из реторике и композиције

У саставу, Опис је реторичка стратегија која користи сензорне детаље за приказивање особе, места или ствари.

Опис се користи у многим различитим врстама нефиктивних чланака, укључујући есеје, биографије, мемоаре, писање природе, профиле, спортско писање и путописно писање.

Опис је један од прогимнасмата (низ класичних реторичких вежби) и један од традиционалних начина дискурса.

Примери и запажања

"Опис је распоред својстава, квалитета и карактеристика које аутор мора одабрати (изабрати, одабрати), али уметност лежи у редоследу њиховог објављивања - визуелно, звучно, концептуално - а самим тим и редоследом њихове интеракције, укључујући друштвени положај сваке речи. "
(Виллиам Х. Гасс, "Реченица тражи свој облик." Храм текстова. Алфред А. Кнопф, 2006)

Схов; Не говори

"Ово је најстарији клише писане професије и волео бих да то не морам понављати. Немојте ми рећи да је вечера за Дан захвалности била хладна. Покажите ми да се маст поцрне док се згусне око грашка на вашем тањиру ... Замислите себе као режисера филма. Морате да створите сцену на коју ће гледалац да се односи физички и емоционално. " (Давид Р. Виллиамс, Грех смело !: Водич др Давеа о писању часописа Цоллеге. Основне књиге, 2009)

Одабир детаља

"Главни задатак описног писца је избор и вербално представљање информација. Морате одабрати детаље који су вам важни - који су важни у сврхе које делите са читаоцима - као и образац уређења релевантан за те обостране сврхе ...
"Опис може бити инжењер који описује терен на којем се мора изградити насип, романописац који описује фарму на којој ће се роман одвијати, некретнина која описује кућу и земљиште за продају, новинар који описује родно место славне личности, или туриста који описује сеоску сцену пријатељима назад кући. Тај инжењер, романописац, трговац некретнинама, новинар и туриста можда описују исто место. Ако је сваки од њих истинит, њихови описи неће међусобно протурјечити. Али они ће сигурно укључити и нагласити различите аспекте. "
(Рицхард М. Цое, Облик и супстанца. Вилеи, 1981)

Савет Чехова младом писцу

"По мом мишљењу, описи природе требало би бити крајње кратко и успут је понуђено. Одричите се уобичајених места као што су: „залазеће сунце, купање у таласима мрачног мора, преплављеног љубичастим златом“ и тако даље. Или "ластавице које лете изнад површине воде весело." У описима природе треба се позабавити детаљима, груписујући их тако да када, прочитавши одломак, затворите очи, формира се слика. На пример, призиваћете месечину ноћ записујући да су на брани млина стаклени фрагменти сломљене флаше блистали попут сјајне звезде и да се црна сенка пса или вука котрљала дуж кугле. "
(Антон Чехов, цитиран од Раимонда Обстфелда у Основни водич романтичара за занатске сцене. Књиге о писању писаца, 2000)

Две врсте описа: објективни и импресионистички

"Опис циља покушава да тачно извештава о појави предмета као ствари по себи, независно од посматрачевог опажања о њему или осећања према њему. То је чињенични приказ, чија је сврха информисање читаоца који није могао да види својим очима. Писац себе сматра некаквом камером, која снима и репродукује, мада речима, праву слику ...
"Импресионистички опис је врло различит. Усредсређивање на расположење или осећање да предмет евоцира у посматрачу, а не на објект какав постоји у себи, импресионизам не жели да информише већ да побуди емоцију. Покушава да натера да се осећамо више него што нас натера да видимо ... "Писац може да замагли или појача детаље које је одабрао, и паметном употребом фигура говора, може их упоредити са стварима израчунатим да потакну одговарајућу емоцију. задиви нас мрачна ружноћа куће, може преувеличавати њену боју или метафорички описати љуштење лепроус."
(Тхомас С. Кане и Леонард Ј. Петерс, Писање прозе: технике и сврхе, 6. изд. Окфорд Университи Пресс, 1986)

Линцолнов објективни самоопис

„Ако лично Опис од мене се сматра пожељним, може се рећи, ја сам у висини, шест стопа, четири инча, скоро; ослањати се на месо, тежи у просеку сто осамдесет килограма; таман тен, са грубом црном косом и сивим очима - не присећају се других марки или марки. "
(Абрахам Линцолн, Писмо Јессеу В. Феллу, 1859.)

Ребецца Хардинг Дависов импресионистички опис замагљеног града

"Идиосинкразија овог града је дим. Она се мрко ваља у великим наборима из великих димњака ливница и смешта се у црним, слузавим базенима по блатњавим улицама. Пуши се на ријекама, дим на гумним чамцима. жута која се улива у облог од масне чађи на прочељу куће, два изблиједјела топола, лица пролазника. Дуги воз мазалица, који се вукући масе од гвожђе-гвожђа кроз уску улицу, стварају гнусну пару виси на својим лебдећим странама. Овде, унутра, је мало сломљена фигура анђела која је окренута одоздо с надстрешнице, али чак су и њена крила прекривена димом, згрченом и црном. Пуши се свуда! Прљави канаринац пустоши у руци кавез поред мене. Њен сан о зеленим пољима и сунцу веома је стар сан - мислим да је готово истрошен. "
(Ребецца Хардинг Давис, "Живот у млиновима гвожђа." Атлантик месечноАприл 1861)

Опис Лиллиан Росс-а о Ернесту Хемингваиу

​​"Хемингваи је имао црвену кошуљу од вуне, фигурану кравату од вуне, џемпер од танке вуне, јакну од смеђег твида преко леђа и рукаве прекратке за руке, сиве фланене хлаче, чарапе Аргиле и натикаче, и изгледао је медвједаст, срдачан и сужен. Коса му је била јако дугачка леђа, сива је, осим на слепоочницама, где су били бели; бркови су му били бели, а имао је искривљену пол-инчну, пуну белу браду. Прекривало га је велико орахово дрво изнад левог ока. Имао је наочаре на челичном обручу, са комадом папира испод носа. Није се журио са Менхетном. "
(Лиллиан Росс, "Како вам се сада свиђа, господо?" Нев Иоркер, 13. маја 1950.)

Опис торбице

"Пре три године на бувљаку купио сам малу торбу са белим перлама, коју никада нисам носио у јавности, али коју никада не бих ни сањао да ћу је поклањати. Торбица је мала, отприлике у величини меке корпе. , и стога је потпуно неприкладан за вучење око таквих параферналија као што су новчаник, чешаљ, компакт, чековна књижица, кључеви и све остале потребе модерног живота. Стотине ситних бисерних перлица тачкамо са спољне стране торбе и на предња страна, уткана у дизајн, је звездаст прамен формиран од већих, равних перлица. Кремасти бели сатен обрубљује унутрашњост торбе и чини мали џеп на једној страни. Унутар џепа неко је, можда првобитни власник, испрао иницијале "ЈВ" у црвеном шминкању.На дну ташне је сребрни новчић, који ме подсећа на моје тинејџерске године када ме је мајка упозоравала да никад не излазим на састанак без трунке, у случају да морам телефонирати кући у помоћ У ствари, мислим да ми се зато свиђа моја бела перласта торба: то је р сећа ме на добра стара времена када су мушкарци били мушкарци, а жене даме. "
(Лорие Ротх, "Моја торба")

Опис Билл Брисон-а са салом становника у хотелу Олд Енгланд

"Соба је била лежерно окружена старим пуковницима и њиховим женама, који су седели усред непажљиво пресавијених Даили Телеграпхс. Пуковници су сви били кратки, округли мушкарци с јакнама од твида, добро исецканом сребрнастом косом, споља грубим начином који се скривао у срцу кремена и, кад су ходали, ракива шепавост. Њихове супруге, раскошно издубљене и испране у прах, изгледале су као да су тек дошли из окова за лијес. "
(Билл Брисон, Белешке са малог острва. Виллиам Морров, 1995)

Јачи од смрти

"Велики Опис тресе нас. Испуњава наша плућа животом свог аутора. Одједном он пева у нама. Неко је други видео живот какав га видимо! А глас који нас испуњава, ако је писац мртав, премошћује заљев између живота и смрти. Велики опис је јачи од смрти. "
(Доналд Невлове, Осликани одломци. Хенри Холт, 1993)